无线话筒广泛应用于新闻采访、节目表演和录音活动中。无论是室内还是室外，无线话筒都因其便携性强、音质好、可靠性好而受到专业用户的青睐。然而，由于无线话筒使用开放空间的电磁波作为传输手段，其信号容易受到干扰。

无线干扰的类型主要分为：同频干扰、临时频率干扰、互调干扰、阻塞干扰和镜像干扰。其中，对新闻采访的较大威胁是同频干扰和临时频率干扰，这将导致音频质量明显恶化甚至直接损失，并引发事故；阻塞干扰和互调干扰也会影响性能的安全性。

同频干扰是由两个麦克风的同频点引起的。模拟无线话筒采用调频调制，接收机只捕捉最强信号。因此，只要干扰信号比正常信号强，正常信号就会被完全抑制。特别是当干扰源在摄像机后面，记者在镜头前面时，接收天线更靠近干扰源，最终记录干扰信号的声音；如果干扰源和采访源之间的距离相等，接收器将在它们之间来回切换，从而产生大量噪音。因此，即使两个麦克风的内容相同，也不能同时使用。同频干扰非常危险。这将彻底破坏面试结果。因此，对于重要的采访，有线麦克风或头部麦克风是必不可少的，声音监控也非常重要。出门前，一定要检查每个无线话筒的频点，以避免重叠。

近频干扰是由于麦克风的频点太近造成的。由于物理性能的限制，该滤波器不能完全抑制临时频率信号。此时，临时频率信号将进入接收机，以抑制接收机对主信号的灵敏度。当主信号的调制（音量）较大时，临时频率信号将与主信号发生拍频，导致明显的噪声和串扰。因此，需要为麦克风频率分配留出空间。根据经验，sonywr系列的UHF话筒需要间隔3~4个频点才能互不干扰。

互调干扰是复杂的。众所周知，半导体器件或多或少都是非线性的，麦克风的射频功率放大器和接收机的低噪声放大器也是如此。非线性器件具有混合特性。当无线信号F1和F2进入这两个设备时，它们将产生相应的倍频（2F1、2F2）、和频（F1+F2）和差频（F1-F2）。由两个频率分量的拍差引起的二阶积通常落在接收频带之外，并且容易被接收机滤波器滤波。相比之下，三阶互调对性能安全的影响较大，因为为了保证可靠性，性能一般采用指向天线，接收信号强，容易使低噪声放大器进入非线性区域。让我们想象一种情况：假设现场有三个频率为F1=（F0 FC）、F2=F0、F3=（F0+FC）的麦克风。当麦克风2和麦克风3产生三阶互调时，将产生以下互调分量：（1）2F2+F3=3f0+1fc（带外）（2）2f3+F2=3f0+2FC（带外）（3）2f3-F2=F0+2FC（4）2F2-F3=F0-1fc=F1。你注意到第四项了吗？它的频率正好是麦克风1的频率。在表演过程中，无线话筒信号的波动范围很大。如果麦克风1在工作（如移动使用）期间信号衰减，且互调分量的强度足够大，则麦克风2和3的混合声音将通过接收器1连接到系统中。此时，麦克风2和3的拾音增益将突然增加6dB，足以引起嚎叫（假设每个通道的推进器位置相同）。因此，对于同时使用的多个话筒，不适合以相等的间隔分配频率，这将产生大量虚假信号，并降低系统的可靠性。为了避免互调干扰，合理设计无线频率非常重要。无线话筒制造商通常会引入频率组和相关设计软件等概念；同时，为了避免发射机中的信号互调，尽量避免堆叠和使用多个麦克风；此外，打开但暂时不使用的麦克风应尽可能位于天线的主要指向区域之外。附图：从频谱角度看，两个麦克风如何“变成”四个麦克风的阻塞干扰：无线信号在自由空间中会随着距离的增加而迅速衰减。在户外表演时，你可能会遇到舞台远离工作区，而等候区离工作区很近的情况。此时，无用麦克风的射频能量将通过天线进入接收机的低噪声放大器，将低噪声放大器推入饱和区域（尤其是使用指向天线时），导致低噪声放大器的增益降低，甚至产生大量的互调和互调干扰，抑制舞台的微弱信号，使舞台麦克风产生噪音甚至断开。因此，在户外表演中，无用的麦克风不应放在接收器附近，尤其是指向天线的正下方。图像干扰：由于超外差接收机的特点，单独使用话筒时，接收机可能会在多个频点接收到话筒的信号，信号较弱的频点称为图像。例如，儿子当ywr话筒在6205频率下工作时，接收机可能会在6214附近接收到微弱信号。一般来说，只有当麦克风非常靠近接收器时，才会发生镜像干扰。在小型录音室录制节目时，或当两个麦克风与接收器明显不同时，仍应适当注意。事实上，解决各种干扰的较好办法就是注意监控。用耳朵接收货物是最可靠的。

互调干扰是复杂的。众所周知，半导体器件或多或少都是非线性的，麦克风的射频功率放大器和接收机的低噪声放大器也是如此。非线性器件具有混合特性。当无线信号F1和F2进入这两个设备时，它们将产生相应的倍频（2F1、2F2）、和频（F1+F2）和差频（F1-F2）。由两个频率分量的拍差引起的二阶积通常落在接收频带之外，并且容易被接收机滤波器滤波。相比之下，三阶互调对性能安全的影响较大，因为为了保证可靠性，性能一般采用指向天线，接收信号强，容易使低噪声放大器进入非线性区域。

让我们想象一种情况：假设现场有三个频率为F1=（F0 FC）、F2=F0、F3=（F0+FC）的麦克风。当麦克风2和麦克风3产生三阶互调时，将产生以下互调分量：

（1） 2F2+F3=3f0+1fc（带外）

（2） 2f3+F2=3f0+2FC（带外）

你注意到第四项了吗？它的频率正好是麦克风1的频率。在表演过程中，无线话筒信号的波动范围很大。如果麦克风1在工作（如移动使用）期间信号衰减，且互调分量的强度足够大，则麦克风2和3的混合声音将通过接收器1连接到系统中。此时，麦克风2和3的拾音增益将突然增加6dB，足以引起嚎叫（假设每个通道的推进器位置相同）。

因此，对于同时使用的多个话筒，不适合以相等的间隔分配频率，这将产生大量虚假信号，并降低系统的可靠性。为了避免互调干扰，合理设计无线频率非常重要。无线话筒制造商通常会引入频率组和相关设计软件等概念；同时，为了避免发射机中的信号互调，尽量避免堆叠和使用多个麦克风；此外，打开但暂时不使用的麦克风应尽可能位于天线的主要指向区域之外。

附图：从频谱角度看，两个话筒如何“变成”四个话筒

阻断干扰：无线信号会随着自由空间距离的增加而迅速衰减。在户外表演时，你可能会遇到舞台远离工作区，而等候区离工作区很近的情况。此时，无用麦克风的射频能量将通过天线进入接收机的低噪声放大器，将低噪声放大器推入饱和区域（尤其是使用指向天线时），导致低噪声放大器的增益降低，甚至产生大量的互调和互调干扰，抑制舞台的微弱信号，使舞台麦克风产生噪音甚至断开。因此，在户外表演中，无用的麦克风不应放在接收器附近，尤其是指向天线的正下方。

图像干扰：由于超外差接收机的特点，单独使用话筒时，接收机可能会在多个频点接收到话筒的信号，信号较弱的频点称为图像。例如，当sonywr麦克风在频率6205下工作时，接收器可能会在6214附近接收到微弱信号。一般来说，只有当麦克风非常靠近接收器时，才会发生镜像干扰。在小型录音室录制节目时，或当两个麦克风与接收器明显不同时，仍应适当注意。

事实上，解决各种干扰的较好办法就是注意监控。用耳朵接收货物是最可靠的。