随着社会经济的发展和文化生活水平的提高，电影、戏剧、歌舞厅、家庭和各种娱乐场所离不开音响。从戏曲方面看，潮剧历史悠久，其音响系统在现代舞台上起着重要的支撑作用，在舞台背景的艺术效果上也起着重要的作用。

舞台音响的设计和播放是为了更好地提高舞台的质量，在应用中也是值得学习的一门科学知识。声音系统有不同的音质类型和用途，如电影、歌舞厅和家庭。音响系统使用有源音频信号传输到放大器，然后由扬声器播放。系统中使用的扬声器比较低，一般使用低音炮，即频率响应是（20h2到20k2），有的还使用范围（10h2到20h2），所以扬声器的效果比较低，太厚，太高，太低。潮剧舞台音响是利用麦克风接收演员或各种乐器的声音，然后将其转换成音频信号，送入混音器。通过声音处理“过滤”，清晰的音质被放大并恢复到扬声器。但在整套设备中，还应考虑带有音箱和扩音器的舞台潮剧的音质。主要原因是潮剧舞台效果的频率响应与上述电影、歌舞厅的频率响应不同。那么如何探索这个问题呢？

这时，我想起了一句老话：“书中有金屋，书中有美。”通过在专业技术学校的培训和学习，我学习了声学。我不仅学会了一套操作规程，还学会了一套专业的电气维修和设计技能。我能及时修复和消除音响的实际故障。经过多年的舞台音响实践经验，我走访了从事舞台音响的技术人员，通过试验研制设计了一种专用的舞台音箱，基本能达到潮剧舞台音响的频率范围，并已在潮剧舞台音响系统中得到应用。

潮剧舞台一般有专业剧场和露天广场舞台。它有一些不同之处，尤其是广场戏的舞台，是一个临时的操作场所。因此，我们必须考虑场地的大小。要注意合理配置扬声器、扩音器、麦克风的位置和方向，消除观众最烦人的杂音、口哨声。

舞台是一种综合艺术，潮剧舞台音响不仅要做好布景，还要有丰富的实践经验和舞台艺术生活。在演出过程中，要密切配合舞台上的各种工作，如演员的搭配、声音的敲击等。每个演员都有不同的音色，特别是个别演员的高音或中音不够，所以扩音音质不清晰。我们要及时减少和补偿他在混音器上的音调，使效果更好。

在打击乐方面，也要注意“声”的强弱。我们应该详细了解情节，从不同层面分析气氛。因此，我们应该了解各种乐器的音调（高、中、低）的功能。注意每个麦克风与各种乐器之间的距离和方向，使各种乐器通过混音器放大后，真正还原出较好的音质。

潮剧打击乐属于“锣”和“鼓”。舞台上发出的“声音”比音乐（弦）强。因此，当遇到锣鼓伴奏音乐的“升”声或其他声音时，包括音乐和演员演唱的伴奏，应在它们之间作适当的调整（演唱过程中打击乐的音量不应高于演员的声音），以达到放大的效果清楚，清楚。

在潮剧表演中，音乐伴奏在渲染人物气氛方面起到了较好的作用。在情节层面，音乐也涉及到主导，主要和独奏。从潮剧《罗山案》一集和第二集开始，根据情节分为长笛伴奏、扬琴伴奏、二胡独奏和大提琴独奏，这些乐器的音量应在调音台上适当调整。

潮剧的舞台声音要灵活运用，掌握各方面的特点。声音模式的场景感应结合人物的情节场来处理，使观众听完后能感受到场景。

在潮剧《赵少卿》演出的“梦魂”场景中，“赵少卿”和“郭嘉”的人物“台词”和咏叹调分别使用了一种效果音。只有通过比较他们的角色声“音”，才能突出剧中的人和灵魂，夸大剧中的情感氛围。无论在任何一部戏中，当情节达到某些场景的效果时，如雷、鸟、鸡、狗、虎、婴儿啼哭等，都要及时进行模拟，使音效更加逼真。

潮剧舞台上的声音，就像一个美容师，在演出中起着关键的作用。在表演过程中，舞台效果将由多样化的“穿衣”变为美观、柔和、愉悦的整体效果。随着时代的发展，为了吸引更多的观众，使潮剧艺术更上一层楼，必须对舞台音响技术进行逐步的改进和创新。潮剧的舞台声以潮剧艺术的无穷魅力展现了潮汕传统文化的优美风貌，为潮剧史增添了光彩。