如果说玩音响的乐趣在于“辗转反侧”，那么低音炮演奏者所能得到的乐趣可以说是比其他人更“双喜临门”——除了选择低音炮的麻烦，我们总能看到他们在绞尽脑汁寻找“盒子”：从想到“封闭盒子还是穿孔盒子”，反复计算箱体体积，甚至选择箱体的板材和内填料。

在局外人看来，日夜不知疲倦地工作只是为了一个箱子，纯粹是“不知情”。然而，在实践中，音箱的特性确实对低音炮的演奏效果起着决定性的作用，也正是因为这个原因，每一个注重低频演奏效果的演奏者都会“钻入音箱”

那么为什么低音炮需要低音炮呢？而且对成交量和板块都那么讲究？实际上，这是由声学原理直接决定的。

我们知道低频声波的特点是声压大、波长长。因此，与方向性突出的中高频声波相比，低频声波的传播基本上没有明显的方向性和指向性。同时，喇叭播放时（即振膜前后振动），空气在振膜前后边缘形成“正压区”和“负压区”，从而降低噪声，形成两个方向和相位相反的同频声波。

综合以上几点，如果振膜后面的声波绕到振膜前面，与频率相同、相位相反的声波“相遇”，两者的能量就会相互抵消，形成“声音短路”，直接影响观众的听觉。而且，由于低音天生具有声压高、波长长的特点，很容易绕过和无方向（即全向）传播，这种扬声器播放时声波的“声短路”现象在低频部分尤为明显和突出。

解决“声短路”问题的较好办法是在喇叭振膜周围加一个“挡板”，将振膜产生的前后声波与气压区“物理隔离”。挡板越大，时间越长，可以隔离的声波频率越低。因此，喇叭盒的_功能是发挥类似于“无限挡板”（长度）的效果。喇叭振膜后面任何波长的声波都被“锁在盒子里”，避免了振膜前面的声波被后面的声波干扰和抵消，解决了严重损害收听质量的“声音短路”大问题。

当然，对于低音炮来说，音箱可以播放更多的声音。每个说话人都有自己特定的共振点（FS）。在这个频率下，只需要少量的能量就可以使喇叭振膜产生很大的位移，从而导致声音失真。因此，在播放时，低音炮会尽可能接近FS，而不会触碰它，为了获得相对较好的低频响应，在避免失真的前提下充分发挥超低频的潜力，扬声器的频率响应潜力主要通过低音炮盒的音量来实现。

对于板材的选择，主要是为了追求更好的结构刚度和降低箱体的自共振，以及通过优化阻尼等物理特性来提高最终的低频音质。常用的低音炮箱有密闭箱和开孔（倒相）箱。前者的声音往往坚实而深沉，具有一定的分析力。后者的声音具有强度感和速度感，因为它在相位反转后向前输出振膜后面的声波，并与振膜前面相同频率的声波重叠。

使用封闭盒或穿孔盒，玩家可以根据自己的实际聆听需要进行选择。如果玩家想在不太颠簸的情况下获得良好的低频效果，可以选择专业品牌bass with box（如bassbox系列吉普赛人声），这也是一个不错的选择。对于这类产品的原盒，该品牌提前对盒的体积和结构进行了设计。它是根据适当的体积和质量的盒子。功放接通后，可以直接输出良好的低频响应，让玩家既不至于闹出很多麻烦，又能享受到低频“乐趣”的愉悦。